Открытие Московского музея дизайна

Александра Санкова

— Я всю жизнь занималась кураторскими проектами в области дизайна. И мне хотелось сделать что-то глобальное вроде Музея дизайна, но на это нужны огромные деньги. Поэтому сначала мы с подругой и коллегой Надей Бакурадзе решили открыть музей в овощном ларьке. Напротив нашего тогдашнего места работы в Трубниковском переулке суровую зиму в старых «жигулях» проводил дедушка Акоп, у которого сломали дом-самострой в центре Москвы, а потом и овощной ларек, в котором он прожил много лет. Мы вдохновились его опытом — решили создать прецедент и сделать музей в ларьке, а заодно предоставить дедушке какое-никакое жилье — сделать его директором первого в стране Музея дизайна. Дедушка согласился занять должность директора, но только после того, как власти дадут ему квартиру. Так что из этой идеи ничего не вышло.

К тому же подключились наши друзья, которые раскритиковали идею музея в ларьке — там мало места. Потом возникла идея коневозки, но они нынче дороги. Потом, вдохновившись автобусом «Бампер», торгующим  книжками в «Музеоне», мы решили, что нам необходим автобус — «экспозиция едет к вам сама!». Обзвонили все крупные автобусные производства, и в итоге «Автоколонна-1417» — большое транспортное предприятие в Коломне — решило стать партнером проекта и выделило старенький автобус «мерседес». Голландское бюро Lava сделало дизайн экстерьера. Показали автобус в Коломне, презентация сопровождалась выставкой молодых дизайнеров.

 

Игрушка неваляшка — самая известная в мире советская игрушка. Первая неваляшка была придумана в 1958 году в Научно-исследовательском институте игрушки в Сергиевом Посаде

— Параллельно я показала проект Марине Лошак, арт-директору музейно-выставочного объединения Манеж (на тот момент «Столица»), потому что понимала, что крупные иностранные институции не будут с нами сотрудничать, если единственной нашей площадкой будет автобус, и нам придется постоянно выходить на партнерские площадки. Марина Лошак показала проект Сергею Капкову, руководителю Департамента культуры Москвы, и было принято решение о том, что Музей дизайна будет базироваться в Манеже и состоять из хранилища, выставочного помещения и офиса. Для выставок нам выделили зал 650 квадратных метров на цокольном этаже Манежа. 

— Бюджет мы должны искать сами. Финансирования не было. Поэтому мы активно ищем партнеров и спонсоров. И нам есть что им предложить. У нас в планах крупные международные и российские выставочные проекты.

— Сергей Капков поставил руководить Лену Тупысеву московским балетом, Елену Зеленцову руководить ДК ЗИЛ, Серебренникова — Театром Гоголя, Марину Лошак сделал арт-директором государственного выставочного комплекса Манеж. Теперь люди, которые были по одну сторону баррикад, встали по другую. Теперь работа с чиновниками от культуры становится нормальным человеческим процессом. Новые руководители культурных организаций легко доступны, дружелюбны и горят своим делом. Так что очень надеюсь, что эти изменения для культуры только начинаются.

— Нынешнее поколение молодых людей считает, что до войны был авангард и конструктивизм, а затем только пропаганда. Но дизайн у нас в стране был и после войны. Тогда начался подъем производства, стали конструировать мебель, развивалась промышленность, упаковочные материалы и так далее. И только в конце 1980-х, в связи с развалом СССР, это все закончилось. Чтобы показать, что дизайн был и в поствоенном СССР, мы начали с исследований: пошли по госпредприятиям, которые занимались дизайном, искали архивы. Мы собирали все по крупицам. Записали интервью с дизайнерами того времени, например с Ю.Б.Соловьевым — 93-летним бывшим директором ВНИИТЭ (Всесоюзный научно-исследовательский  институт технической эстетики), который, по сути, создал профессию дизайнера в СССР. Он помог нам — связал со своими коллегами по цеху. Теперь нам звонят пожилые люди и предлагают забрать в музей свои коллекции: чертежи, прототипы бытовых приборов, постановления, связанные с дизайном, бытовую технику и мебель.

— Мы представили как известные каждому из нас предметы, так и совершенно неизвестные прототипы и работы, не вошедшие в массовое производство.

В современном представлении о дизайне вещь должна обладать как минимум двумя составляющими: быть функциональной и привлекательной для потребителя. Совместимо ли это представление с понятием «советский»? Это один из вопросов на который мы и хотим ответить нашей выставкой.